以前一直不爱看苦情戏，总觉得既然连琼瑶阿姨笔下的主角都从泪汪汪的女学生变成乐呵呵的小燕子，就足以说明哭哭啼啼的故事现在并不能引起多少观众的注意。但同时另外一个让人觉得奇怪的现象则是，现在荧屏上的苦情戏倒是越来越多，《哑巴新娘》、《我爱我夫我爱子》、《百万新娘》……据说，这一连串的苦情戏创造了一个又一个的收视奇迹，则不能不让人惊叹。

　　正因如此，当新一轮“催泪弹”《木棉花的春天》进入大家视线时，看看苦情戏为什么能吸引观众，成为我的目标。

　　老实说，《木棉花的春天》确实够苦的，男女主角在奸人的陷害下，明明相爱却不能相守。男主角遭遇了蓄意谋划的车祸，女主角则遭到丈夫的多次毒打，还要肩负起为父母报仇的重任。而男女主角身边的人，有的瘫痪了，有的因血癌死了，有的中毒身亡……总之，绝对会有不少观众的柔弱心灵会被剧中的情节所打动，为剧中人悲惨的故事掬一把泪。

　　但是，苦情戏也不可能让观众从头哭到尾，就拿《木棉花的春天》来说，以一件喜事开场，以有情人终成眷属做结尾，倒也是个特色。

　　曾经一直不明白，为什么古希腊的悲剧模式中，基本上都是每三幕悲剧下来，中间总要穿插一个插科打诨的段落。曾经也很不明白，为什么中国历史上的戏曲，不论其过程多复杂，总是会以大团圆的场面结束。现在可以理解了，古今如一，其实真正彻头彻尾的悲剧几乎并不存在于我们的作品中。所有的戏剧制造者都还懂得要在悲惨的世界中给人们留一点带着无限希望的光明尾巴。否则的话，看多了悲剧，太多人容易彻底地绝望。

　　苦情戏自然也是如此。这种大团圆的气氛，其实并没有任何创新之处。甚至连其各种苦情过程，其实也无非是构成戏剧的几个基本要素，比如，误会。时间上的误会、空间上的误会，男女主角的各种误会充斥在同样的平面之中，虽然相爱的心始终如一，但也只能造成天各一方的结局。解开这类误会的方法也很简单，在同一个时间和同一个空间内，让他们各自说清楚，结果自然也就成了皆大欢喜。